[原创]书法心得大家谈（不断更新中）
<p> 今日早起，幸遇子云君，谈天说地一个时辰。话锋回到书法学习后，话题越来越多，于是约定来次晤谈，欢迎大家共同参与。</p><br/><br/>(太华改了标题颜色）[align=right][color=#000066][此贴子已经被司马太华于2007-5-27 23:43:54编辑过][/color][/align]
<P>坛主:</P>
<P>还是你先说个具体化内容,好聊啊.</P> <P>子云先生潜心学习颜楷三十年，心得体会一定不少，请先生介绍介绍。如何？</P> <P>好的.写颜楷时间的确不短,却未能真正进入艺境.体会的确有一些,教训更多,就谈点过程,体会和教训吧.</P>
<P>我小学摹柳<<玄秘塔>>,初高中四年摹写<<告身帖>>,老父之命不可违.<br>18岁参加工作,因为字而有机会坐办公室,从事宣传教育.工作需要,我杂习诸体,略求形似而足,写字而已,勿论书法.其中,几年自修大专,写字略有冲淡.后走上基层领导岗位,一晃又是十几年,幸其中兼区中小学美术教学研究会理事,促我加强了相关理论学习.2001年,职务变动后,稍闲,便直接指导青少年书画学习.自己也真正开始了艺术性的探索.<br>为了给学生示范,我下功夫临帖.因为初高中四年摹写<<告身帖>>,颜便作为首选.<br>但是,我并不喜欢<<告身帖>>,觉得它偏软,不符合我的性格.于是,选择了临<<颜勤礼碑>>,也是因为在理论学习中知道了它是公认的颜体之正宗.<br>一段时间后,感觉效果太差,开始反思.结果,改临<<多宝塔碑>>.日见寸进,不久便自觉有成,遂再临<<颜勤礼碑>>,与前效率不可同语.集中笨临一段时间后,便一气呵成完成了通临<<颜勤礼碑>>.<br></P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-10-1 15:41:20编辑过][/color][/align]
非常好！请继续。 <P>有初高中四年摹写<<告身帖>>的储备,这次笔法并不是我学习的重点.所以,我先快后慢,先粗后精,先大后小.先快速临写,几近于行,得其大意.然后精细地选临一些,再粗再精,反复几轮.先用废报纸写大,后用白纸或宣纸写小的.每天临写几乎都是这个模式.我杂临各体时也好用此法.<BR>我认为,快一点有利于从大局着眼,得大形,得大势,识结构,悟气韵,避免泥.慢一点则有利于入精微,识变化,得工稳,练沉着,防无羁.</P>
<P>加强比较,不仅在帖子内比较笔与笔,字与字,还要把颜的几种帖子的放在一起比较,并将颜与其他名家比较.不仅通过读和分析比较,还用同步兼临的办法比较.</P>
<P><BR>重视理论指导作用,不受名家束缚.关于临帖,理论和方法指导性文章很多,我爱读一些,择其适合我的学习运用,不适合的弃之或改进之.</P> <P>洗耳恭听</P> 学习，受益良多。 <P>已与子云君约定，明天继续，欢迎大家参与。</P> <P>你只要写熟一体,就什么都知道了.</P>
<P>i </P> <P>谢谢各位!</P>
<P>淡然说的很对.</P>
<P>我这里是说的如何学好一体,请继续参与讨论.</P> <P>早上好！</P>
<P>请子云先生继续昨天的话题，可好？</P> <P>临江仙,你好.</P>
<P>行.那我就继续聊.我真希望其他朋友也一起聊天!</P>
<P>王羲之在书伦里说临帖分五步走：“始书之时不可尽其形势，一遍正脚手，二遍少得形势，三遍微微似本，四遍加其遒润，五遍兼加抽拔。如其生涩，不可便休，两行三行，创临惟须滑健，不得计其遍数也。” <br>按王右军这里的意思,临书首先是学运笔,从经典帖子中,学古人是如何运笔的.即正脚手.但后人有不懂王的意思者,把正脚手理解成狭义的笔法-----即笔画的书写方法.所以培养了许多书奴.王右军讲的是广义的笔法-----即运笔的方法.真正的临书应当是学运笔方法,而不应当是拘限于学一笔一划的书写方法.我的认识是,摹写倒应主要是为了学习好一笔一划的书写方法.但是,学习好一笔一划的书写方法不应是目标,学好运笔方法才应是目标.把前者作为目标只可得其形,把后者作为目标,才有可能得其神.所以颜鲁公只说十二笔意,而不说十二笔法.先贤只说用笔千古不易,而不说笔法千古不易.</P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-10-2 6:30:31编辑过][/color][/align]
<P>笔意、笔法之辩很有意思。一字之差，不仔细推敲，确实很难发现其中的差别。</P>
<P>可否回到颜鲁公的书法上，请谈谈你的理论是如何与你的临帖实践相结合的？</P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-10-2 6:36:12编辑过][/color][/align]
<P>是啊,一字之差,境界之别啊!</P>
<P>一个笔画写出某种形态来,可能有不同的运笔方法.写颜楷,有几种笔画我的写法与有些指导书上说的不相同,这就说明我与他们对颜公运笔的理解不同.(这个问题有网友与我讨论过.)</P>
<P>有人认为王公说的五步必按先后次序,我也不这么看.我认为,这里只是强调了临的分层次的目标,至于何时以何目标为主要追求,则因人因时而异,并且可以综合,也可以循环的.这样比较适合实际情况.我粗临与精临交替进行,写大写小的变换过程中,临帖目标也在变换.<BR></P> <P>临帖目标的变化，大概是学书法必然会遇到的问题，请谈谈你在不同阶段都有什么样的目标？又是如何变化的呢？</P> <P>行.比如说,快则主要以取势为目标,慢则以细节用笔为目标;小则求正脚手,大则求得宏博.墨色变化也是我常用方法之一.淡练笔法,便于观察分析,浓察气势,便于远观其态势;五个层次的目标是交替的.<br></P>
<P>同步兼临也是我的特点,颜的几个经典楷书帖子我同步兼临.多数人认为先专后博是正宗,我的观点正好相反,在临一家之时应先博后专.道理很简单,我把运笔放在第一位.而不是把笔法(狭义)放在第一位.同一书法家的不同作品,结构,章法,气韵......都可能有稍大的变化,唯一变化不大的就是运笔方法</P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-10-2 7:15:49编辑过][/color][/align]
怎么,断线了? 关于博和专，根据一般的理解，博指的应是多家，专指的应是一家。您将博与专的思辨运用于对一家的学习过程中，也是颇有新意的。请继续。 有时候,从不同的角度去关注一个东西反而会得到的多些.从颜书的几个帖来看,各有其特点,分别反映鲁公不同时期的风格,在能全面把握的情况下去关注其中之一是非常有好处的.主要是有利于走进鲁公的内心世界,从而有利于加深对碑帖的理解.
