层岩丛树图 北宋 巨然
<P><img src="attachments/dvbbs/200411261836243.jpg" border="0" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor=\'hand\'; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(\'attachments/dvbbs/200411261836243.jpg\');}" onmousewheel="return imgzoom(this);" alt="" />层岩丛树图 北宋 巨然
绢本墨笔 纵144.1厘米，横55.4 厘米 台北故宫博物院藏</P>
<P> 僧巨然，钟陵（今江西南昌附近）人，确切的生卒年已难考证，主要活动期在五代末至北宋初。他先是钟陵开元寺的僧人，后因善画山水得名，成为南唐后主李煜的宾客。公元875年，李煜降宋，巨然随他到了汴梁，居开宝寺中。因他在学士院玉堂画了壁画，蠃得朝野称赏，遂驰名中原地区。他在绘画史上与荆浩，关仝，董源并称为四大家，对中国山水画的发展有很大的贡献。
此图山峦起于画幅的左下角，取侧入之势。中幅崛起一冈，直逼主峰，有惊涛突起之感。主峰岭峦宽整，立意虚和，与隐显在画中幅右侧的远岫遥相呼应。散落在山间岭上的业树渲染出了一派浑茫的气分，与严整的峰冈相映成趣，在开合中寄意深远。林中小径，屈曲萦带，就实崇虚，意趣深远。而勾皱雅滴，笔墨秀润。
作品本幅无作者款印，仅有明董其昌的题识，种此图为“僧巨然真迹神品”。考宋刘道醇《圣朝名画评》和《宣和画谱》所论巨然画语，与此画都有很吻合，所以史来鉴定家都认同董其昌的这一判断。
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<P>另：巨然《层岩丛树图》</P>
<P> 此图与巨然其它传世作品相比较，更突出地体现出“烟岚气象”这一特色。高旷润远，秀润而又苍茫， 《秋山问道图》、《万壑松风图》等中亦多见烟岚之气但比较而言，刻画的痕迹过重，且画面总体结构有些迫塞，山石略显散乱，故“烟岚气象”较此图逊色。巨然师法董源，但本于董源的“平淡”而讲求真趣、野逸与爽气，所谓“趣高”。综合运用皴、染、点取得气韵，似乎比董源更加熟练，更能体现南方山水画的特征。在此图中巨然对“点墨”笔法的运用，更是超出前人，主要表现在“点苔、点叶”两方面。在此之前的“点苔”，尚具有画的痕迹，满山遍野的点，只能作为画树或画草的一种笔法。而巨然在此图中的点墨，以几乎接近单纯的绘画语言，存在形式上的审美价值。在淡墨的被麻皴上，有意无意地点缀着大小不等、有疏有密的浓墨苔点，洒脱不拘，富有节奏感。点叶不为树的具体枝叶所累，点按自如，突破了前人的笔法，开创出破笔点墨法。其破笔点墨。用笔有疏密，用墨有深浅，有些墨点出枝叶之外，更觉态势生动。在整个画面上，破笔浓墨，与染晕浅墨形成对比，更显秀润苍茫。此画题跋上有明人董其昌书“僧巨然真迹神品”，下跋“观此图始知吴仲圭师承有出蓝之能，元四大家之自本自根非易易也”。
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[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-6-30 10:53:54编辑过][/color][/align]
秋山问道图
<img src="attachments/dvbbs/200531615122430.jpg" border="0" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor=\'hand\'; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(\'attachments/dvbbs/200531615122430.jpg\');}" onmousewheel="return imgzoom(this);" alt="" /><P>[五代] 巨然 秋山问道图</P>
<P>纵轴绢本墨笔 纵156.2厘米 横77.2厘米</P>
<P>现藏台北故宫博物院</P>
层岩丛树图
<img src="attachments/dvbbs/2005316151430588.jpg" border="0" onload="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onmouseover="if(this.width>screen.width*0.7) {this.resized=true; this.width=screen.width*0.7; this.style.cursor=\'hand\'; this.alt=\'Click here to open new window\nCTRL+Mouse wheel to zoom in/out\';}" onclick="if(!this.resized) {return true;} else {window.open(\'attachments/dvbbs/2005316151430588.jpg\');}" onmousewheel="return imgzoom(this);" alt="" /><P>[五代] 巨然 层岩丛树图</P>
<P>纵轴绢本设色 纵144.1厘米 横55.4厘米</P>
<P>现藏台北故宫博物院</P> <b>巨然</b>，生卒年不详，中国五代南唐画家，僧人，钟陵（今江西省南昌附近）人，也可能是建业（今江苏南京）人。其“受业于本郡（指今江苏南京）开元寺”（刘道醇《圣朝名画评》），师从<a href="http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%91%A3%E6%BA%90" target="_blank" >董源</A>。巨然的山水画构成，虽出自董源，但自成一格。现存的画多为竖式构图。表现内容与董源之作大体相近，但加入了一些北方山水画的构图，而且笔墨趋于粗放，一般没有云雾迷蒙之景。米芾评他“少年时多作矾头，老年平淡趣高”，可见他的画风不断地随着年岁演变。
巨然《秋山问道图〉
<P>[attach]35431[/attach]唐宋间，禅宗盛行，南方山水画派崇尚“平淡天真”。观此图，虽主峰耸立，却无坚凝、雄强之势，但见柔婉；曲山抱合处，密林丛丛，三二茅舍坐于其中，柴门洞开，引小径回旋，折入深谷；坡岸逶迤，有树木偃仰，碎石临流，蒲草迎风。令人幽情思远，如睹异境，如米芾所赞， “……岚气清润，布景得天真多……明润郁葱，最有爽气……老年平淡趣高。” “巨然山水，平淡奇绝。”巨然师董源画山用淡墨长披麻皴，层层深厚，山头转折处叠以矾头，用水墨烘染，不施皴，留白，苔点飞落， “用笔草草，近视之儿不类物象，远视则景物粲然”，整个画面气势空灵，生机流荡。
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万壑松风图
[attach]35432[/attach]谢了!
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