【热点讨论】 ——“唐楷”到底能“激活”吗？（能——不能）
[align=center][size=6][b][color=red][size=5]【热点讨论】 —“唐楷”能“激活”吗？（能—不能）[/size] [/color][/b][/size][/align][color=green][size=4][color=green][size=4] 编者按：此文是作者对当下“唐楷”遭到冷落的一些看法[font=Times New Roman]……[/font][font=宋体]原题为《关于唐楷》，发表于《书法报》[/font][font=Times New Roman]2006.6.28[/font][font=宋体]第[/font][font=Times New Roman]26[/font][font=宋体]期《群言》版。面对当代书坛及展览中“唐楷”遭冷落的局面，有人提出要“激活唐楷”。这是一个具有理论思考和现实意义的辨题——“唐楷”能“激活”吗？（能——不能）[/font][font=宋体]大家可就此文发表一下各自的评批意见或看法。作者当感激不尽。[/font][/size][/color][/size][/color]
[align=center][font=黑体][size=6][color=#0000ff][size=5][font=黑体][color=#0000ff]“唐楷”为何会在当代书坛及展览中遭到冷落？？？[/color][/font][/size]
[/align][indent][align=center][font=黑体][size=4]陈 浩[/size][/font][/align][align=center][size=3]
[/size][/align][size=4][font=黑体][color=royalblue][font=宋体] 有人认为：“最近几年，楷书，尤其是唐楷，出人意料的遭到冷落。”并对此现象不解，甚乃不平，且呼吁之（见《书法导报》[/font]2006[font=宋体]年[/font]1[font=宋体]月[/font]18[font=宋体]日《关注》版《唐楷，你怎么了？》一文）。[/font][/color][/font][/size]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue][/color][/size][/font][/font]
[size=4][font=黑体][color=royalblue][font=宋体] 心情可以理解，不能说是落伍的表现，然其分析，立论的学理性难以成立，如仍坚持“[/font]……[font=宋体]在楷书形成和发展的过程中，为了省简和快写，从而产生了行[/font].[font=宋体]草书。因此，楷书上承篆隶，下开行[/font].[font=宋体]草”的观点。那么，汉末张芝的草书又怎么解释[/font]?[font=宋体]再者[/font],[font=宋体]认为楷书成熟于汉末[/font],[font=宋体]到隋朝才基本定型[/font],[font=宋体]到唐朝推向了极致。“成熟”与“定型”与“极致”之间的关联又当何解？“锺[/font].[font=宋体]王”真书的历史地位如何评价？类似的自相矛盾的论述充满全篇。[/font][/color][/font][/size]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue][/color][/size][/font][/font]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue] 本文无意对该文作具体分析，只想就“唐楷遭到冷落这一现象及原委，谈点看法。[/color][/size][/font][/font]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue][/color][/size][/font][/font]
[size=4][font=黑体][color=royalblue][font=宋体] 我一直认为唐楷是当时的写实或实用书法。你想，我们现在使用的“方块字”或称“仿宋体”，其发展可先追溯到宋代“活字印刷术”。在其制造过程中，必然始于手工书写，将其定为实用书法不为过吧？此前的唐代同样也需要实用书法，唐楷当仁不让。可以说没有唐楷就没有宋体字，也就没“活字印刷术”[/font] [font=宋体]的重大发明。你说唐楷的功劳和贡献大不大[/font]?[font=宋体]所以我称唐楷是实用书法或写实书法的历史高峰。当然，实用书法还可以往上追溯到隶[/font].[font=宋体]篆[/font].[font=宋体]甲骨文[/font]……[font=宋体]若不是这样，那唐楷就成了无源之水，无本之木。[/font][/color][/font][/size]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue][/color][/size][/font][/font]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue] 认为唐楷具有实用书法的性质，并非始于今日。当然，古人不叫“实用书法”这个词，但意思相近或相同。如北宋的米芾称唐楷为“吏楷”，“俗品”，“大字促令小，小字展令大”，“安排费工”，“笔始均，古法亡矣”，“丑怪恶扎之祖”等等。我分明感到，米芾是在说唐楷不是写意书法，而是写实书法。再如，唐代的孙过庭在《书谱》中也透露出一丝信息：“真亏点画，犹可记文”，“真不通草，殊非翰扎”。孙过庭此处所认定的“真”字，对应于唐楷言，其写实性也是毋庸置疑的。[/color][/size][/font][/font]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue][/color][/size][/font][/font]
[size=4][font=黑体][color=royalblue][font=宋体] 是否承认唐楷属写实的实用书法，可以深入讨论。然有一点是明确的，“唐楷，形体完备，法度森严”的特征乃为公认。学习唐楷就得一丝不苟的来写[/font],[font=宋体]或颜体或欧体或柳体等。否则，遑论“在楷书或者唐楷的基础上去发展，去创新，去努力超越前人”？[/font][/color][/font][/size]
[size=4][font=黑体][color=royalblue][font=宋体] [/font][font=黑体] 出现“唐楷遭到冷落”的现象，我以为除了时代原因，主要是审美疲劳和审美提升造成的。所谓审美疲劳，就是说千篇一律的雷同产生千篇一律的单调感，引不起兴致，兴趣，兴奋。所谓审美提升，就是不满足这种千篇一律的雷同和单调感。作为书写者，即使写的于唐楷一模一样，那还是唐楷。人的天性，个性，创造性又体现在哪里呢?学习唐楷，没有几年，十几年的时间是不行的，然而对电脑而言，可在很短的时间内复制出比人写的还要“结构严谨，法度完备”的唐楷。[/font][/color][/font][/size]
[font=宋体][font=黑体][size=4][color=royalblue][/color][/size][/font][/font]
[size=4][font=黑体][color=royalblue][font=宋体] 看来唐楷的命运，在千年之后，会不会真得应了米芾的“安排费工，岂能垂世”的预言[/font]?[font=宋体]想必在不远的将来，一定会有确切的答案。[/font][/color][/font][/size][/color][/size][/font][/indent] 有关“激活唐楷”的话题，我也曾在《书法导报》上撰文探讨，现在亦不妨粘贴出来参与布衣兄的讨论哈： 我是这样理解"激活唐楷"的
我是这样理解"激活唐楷"的
陈崇勇
晚饭后，看了一会书，思绪很快就滑到“激活唐楷”的问题上。
如何激活？
我的目光在书柜上巡视起来：最顺手处是新近收到的书法类报刊；最醒目处是书法辞典之类的“大部头”；在不起眼的角落，我找到了久违的唐楷帖子。它们在角落一放，就是２０年。２０年，已经接近我学书法的时间长度了。
抽出那几本唐楷帖子，拍去灰尘，拣出颜真卿的《勤礼碑》，翻开首页，虽然字帖周边的纸质已经有些许泛黄，但字帖内星星点点的墨痕依然清晰，仿佛是昨天临帖时才不慎溅落的。
楷者，楷模也。面对忠直、刚烈的颜真卿法帖，如同面对先生，一种肃然起敬之感油然而生。规规矩矩地站立，工工整整地书写，我一笔一画认真临摹起来。也许是手生不习惯的缘故，才临了不到一个钟头，心里就生些烦躁，像是手臂后面躲着一个小人拽着，催促道：快点，快点……
必须承认，自己不是一个安分的人。记得２０年前，高考落榜后的我自作主张，躲在乡下当诗人，开始也认真临习过几个月的唐楷，但不久后就认为，我练字的初衷是希望能用毛笔自由地书写我的诗歌，像古人那样达到心手双畅的境界，所以楷书可以暂放一边，不作为临习的重点。而把学习书法的主要精力放在抄《草字汇》上，以期在抄写过程中逐渐掌握行草书的结字和用笔。而且认为，书写只要真正掌握好了力和势，就能写出生动的字。所谓的力，就是以气力贯注于整个书写过程，从而可以外化出笔画的力度。所谓的势，就像在骑自行车，动的时候都是平衡的，势之均衡，可以外化成结字、布局的动态平衡。当时自以为选择的方法是“不循规矩，不事临摹”。为此，几年后，我还写过一则《学书笔记》，其中有这样几句话：譬学书之于登太华，临摹、通晓、创新，此常道也，若登太华之循栏杆、升阶梯，甚是稳当，亦有入古人樊篱而不能出者。虽曰自古华山一条道，然樵夫药父常穿行于无路处。窃以为：灵芝异草乃在悬崖间，不循常道或能遇之；不依常道，则进步万难，常处迷途而不知返也……
如果把楷书也比做华山的话，那么，遥想唐初，华山诸峰的绝顶，都还不曾被人征服过，只是在低矮处留有一些先人的探索足迹。欧阳询、虞世南、禇遂良、颜真卿、柳公权等，他们来了，朝阳峰、莲花峰、落雁峰、玉女峰、云台峰等一座座山峰的绝顶处相继都被他们踩在脚下，并留下了有迹可循的足迹。
对于民国前的后来者而言，要获得一本精良的唐楷碑帖并不容易，所以他们对唐楷的临习仍像对线路不明、路况不佳的华山诸峰进行攀登，并非易事且带有一定的危险性。
而对于现代书法人而言，大量影印精良的唐楷碑帖，临习范本，就像一本本路线清晰、注意事项明确的华山导游图册，唾手可得。人们心里也很清楚，在华山范围内，没有被前人探索过的山峰几乎没有。而且如今早已不是用毛笔进行日常书写的时代了，毛笔仿佛只是为那些从事书法艺术创作的人们准备的，所以楷书这个没有太多的新领域可供探索的书体，自然不容易引起一门心思想创新的书法人的兴趣。
我也不例外。只是我还隐约感觉到，虽然华山的主要山峰已经被前人占尽，但在一些侧面，也可能会有一些奇异的风景，因为攀登路线的不同而被发现。
对于书法这种十分成熟的中华文化遗存艺术形式而言，将９０％的时间、精力放在继承方面，而将１０％的时间、精力放在创新、求变方面，也许是比较恰当的。即便因天分不足，或机缘不佳，仍不失能写的一手好字。反其道而行之，则比较危险。东坡云：“楷如立，行如行，草如走。”要打好基础，一步一个脚印向前行。道理大家都懂，但要认真实施起来，却并不容易。因为没有打好楷书的底子，所以现在的我无论在隶书或行草的书写方面，都还没能很好地解决用笔、结字、章法等一些基本问题。
之所以不临摹碑帖，我心里还有一个如意算盘：因为没有具体临摹哪一家的碑帖，所以就不存在像谁不像谁的问题。只要用笔，能解决力度方面的问题；结字，能解决均衡方面的问题；章法，能解决和谐方面的问题，就可能形成自己独特的风格。即使经过多年的努力，仍像孙猴子翻不出如来佛的掌心一样，出不了新意，那也是没有办法的事。但这样的坚持仍是有意义的，起码自己有了一个与别人不同的经历和感受，也可能看到一些独特的风景。
放着好好的路不走，而偏偏要向无路处攀登，这无形中增大了难度，做了许多无用功。要说这么多年的坚持，在技法上一点都没有改善，也不客观。只是技法的进步像老牛拉破车，而眼光的飞驰像骑一匹快马，频频回首，越落越远，心情一直没法好起来。
今年年初，从第一次上书法类网站浏览开始，我看到了一个新的书法天地，发帖子，打口水仗，交朋友，忙得不亦乐乎，感觉到心中有一股创作的欲望被激活起来，不可扼止。特别是在“书法导报网”上发的几篇文章，还被导报编辑选登出来，更让我增添了几分自信。但我也明显感到，上网的时间比看书的时间多，握鼠标的时间比握毛笔的时间长，人也变得越来越浮躁起来，是不是到了该让自己静下来的时候了？
如果从现在开始，认认真真地学唐楷，重新打好基础，也算是“亡羊补牢，为时未晚”。而且唐楷中所蕴涵的庄严、肃穆之大气，对医治自己目前心中流窜的那股浮躁之气也会起到一定的作用。
只是这么多年来，自己都坚持了下来，虽然当初所选择的路线对提高书技方面没有好处，但由于使自己经常处在“危险”的境地，始终保持一定的紧张度，这对我思考书法艺术存在的问题方面还是起了相当大作用的。
所以，对我而言，激活唐楷，首先是“写还是不写”的问题。
写还是不写呢？
该如何选择？
注：此文是应《书法导报》编辑约稿而作，已刊登在1月10日的“焦点网谈”栏目中。同期、同题还刊登有招雀园主人、阿猛、一鸟三位先生的大作。 :handshake 欢迎虫甬兄参加讨论，欢迎大家畅所欲言！:lol 我觉得可能是当今写唐楷的人不多，还有投稿唐楷的不多，写好唐楷的不多的缘故吧～:lol
页:
[1]
