部分网友临苏轼黄州寒食帖欣赏，欢迎评点
改变章法之1. md58[[i] 本帖最后由 zwm 于 2008-8-1 15:08 编辑 [/i]] 改变章法之9. 佛山居士 改变章法之11. 糊涂斋 改变章法之14. 老石0607 原帖
[[i] 本帖最后由 zwm 于 2008-8-1 16:00 编辑 [/i]] 章法不变之3. zwm 章法不变之16. 明月含笑
[[i] 本帖最后由 zwm 于 2008-8-1 15:06 编辑 [/i]] 章法不变之18. 沁园春 章法不变之19. 神峪666 章法不变之26. 闲散墨人 章法不变之30. 杨锋
[[i] 本帖最后由 zwm 于 2008-8-1 15:11 编辑 [/i]] 章法不变之31. 智喜精舍 [align=center][b][font=黑体][size=16pt][color=#000000]谈苏轼黄州《寒食帖》的临习[/color][/size][/font][/b][b][font=黑体][size=16pt][/size][/font][/b][/align]
[color=#000000][font=楷体_GB2312][size=14pt] 苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，生于北宋仁宗景佑三年（一O三六），卒于徽宗建中靖国元年（一一O一），享年六十六岁。苏轼一生多才多艺，工诗、词、书、画，才思敏捷，智力过人，雄视百代。《黄州寒食帖》是苏轼传世的佳作之一，明董其昌将此帖定为苏字第一，赞曰：[/size][/font][font=宋体][size=14pt]『[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]余生平见东坡先生真迹不下三十卷，必以此为甲观。[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]《黄州寒食帖》书诗二首，共十七行，计一百二十九字，是苏轼被贩黄州时的作品。元丰四年，故友马正卿为东坡请得营地数十亩，东坡躬耕其中。五年，又于原黄州寓所临亭南四百三十步，筑东坡雪堂以居之，遂自号[/size][/font][font=宋体][size=14pt]『[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]东坡居士[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]。前一首诗描述了作者来黄洲已三年，生活清苦，同时又为寒食、清明时节春雨所折磨，海棠花早已谢去，不免由景及人，黯然神伤，发出感慨，[/size][/font][font=宋体][size=14pt]『[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]何殊病少年，病起头已白[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]。后一首诗写雨势更加急迫，几无以抵御，『小屋如渔舟，蒙蒙水云里[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]。只能『空疱煮寒菜，破灶烧湿苇[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]，过着这样凄惨的生活。最后，作者发出了极度凄凉的悲音，『君门深九重，坟墓在万里[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]。通篇行文，开篇慢声细语，娓娓而诉，继则放任情感，或黯然饮泣，或欲哭无泪，篇尾字字凝重，字字揪心，满纸身世颠沛流离之悲，国家不宁之痛，给人以极大的震撼。就该帖的临摹，笔者认为应注意以下几点：[/size][/font][/color]
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首先，在熟读全文的基础上，逐字逐句地审视作品，找出孕含其中感情节奏。该作和王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》一脉相承，书写节奏随着感情的发展而发展，字体大小、书写速度等多种因素的变化不可端倪，其势跌宕多变，如滔滔江河，一泻千里。《书谱》云：『察之者尚精，拟之者贵似。[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]只有把握住作品的整体节奏，体验当时苏东坡的创作状态，临摹时才能做到『神似[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]，即气息的相通。其次，该帖用笔难度很大。但挺健凝重，一气呵成。试从点画及运笔作具体分析。[/size][/font][/color]
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一、点凶[/color][/size][/font]
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该帖点画丰腴润泽，与其他苏帖相类。不谙苏字真谛者，往往徒见其丰，东施效颦，一味厚重，恰恰犯了『墨猪[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]之病。试分析点画如下：[/size][/font][/color]
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点：点用笔最大特点是厚重，时方时圆，起到了活跃笔势的作用。用笔取侧锋，侧势斜落笔，出锋处和下笔的起笔相呼应，笔断意连。如『小[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]、『花[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]、『夜[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]、『欲[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]等字。[/size][/font][/color]
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横：横画多与上笔相连，露锋落笔，提笔右行，笔锋微向下压，如强弓倒放之势，收笔出锋多带出下笔，如『年[/size][/font][font=宋体][size=14pt]』[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=14pt]、『雪』、『真』等字的长横。如果起笔为横画，则横多驻锋或回锋养势，然后提笔右行，收笔出锋引带下笔，如『黄』、『庖』等字。[/size][/font][/color]
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竖：竖画多用悬针之法，基本上保留了楷书笔意，如『年』、『中』、『苇』、『纸』等字。竖画亦有垂露之法。其用笔多粗短有力，如『重』之竖，运笔速度宜慢一些。[/color][/size][/font]
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撇：撇画用笔多样，或凝重，或率直，因字而异显现不同的特点。主要有挑脚撇和回锋撇两种写法。挑脚撇行笔较快，出锋要短而有力，如『寒』、『病』、『煮』等字。回锋撇多露锋顺势起笔，行笔直行，至尾端提笔回锋收笔，出锋或尖或向秃，如『月』、『春』、『户』、『来』、『基』等字。[/color][/size][/font]
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捺：捺画主要有平捺和回锋捺两种。平捺多用于走字底，起笔、行笔、收笔讲求一波三折，如『过』、『起』等字。回锋捺在该帖中使用很多，其起笔微微裹锋，向下弯曲行笔，线条走向要有变化，收笔原路提笔回锋，如『偷』、『是』、『深』等字。另有一种较长的反捺，起笔、收笔略尖，犹如一片竹叶，如『支』字。[/color][/size][/font]
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戈：戈画是苏字中较难的笔画之一。此帖中戈画很少，起笔回锋，提笔下行，至尾部稍驻后收笔，如『我』等字。[/color][/size][/font]
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限于篇幅，其他点画不一而足。[/color][/size][/font]
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二、运笔[/color][/size][/font]
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综观全帖，其行笔迅疾而稳健，以肘腕结合，笔力放纵流畅而时有收敛之意。行笔忽轻忽重，轻者如掠燕，如『衔』字右竖钩、『纸』字竖画等；重者如蹲熊，如『屋』、『哭』、『墓』等字结密处。该帖转换处，折笔则调锋幅度大翻笔而下，毫无凝滞；转笔则趁势而行，稍提即过。[/color][/size][/font]
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再次，该帖结体扁平、奇崛。黄鲁直云：『公（东坡）之字因不可轻议，然间觉偏浅，亦甚似石压虾蟆。』曾敏行《独醒杂志》：苏字字形扁阔，黄庭坚戏谑其字为『石压虾蟆』，评亦为切中肯綮，但是细观该帖，独无此弊。该帖结体右肩稍稍抬高，字多取横势，体势宽博质朴近古意，又非常注意结构上参差变化。上下结构者，其上下部首总是自然错开，避免在一条直线上，如『寒』、『黄』、『萧』、『云』、『墓』等字；左右结构者，或左密右疏，或右密左疏，或左轻右重，或右轻左重，巧拙互现，实例不胜枚举。[/color][/size][/font]
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最后，该帖章法上跌宕起伏，近于杨风子。全篇采用了字距小、行距大注重横向取势的章法。临写时应注意行气的贯通。其字虽字字独立，然笔随意走，大小字相杂，浑然一体。如其『作文如行云流水，初无定质，但常行于所当行，止于所不可不止』宋（《苏轼传》）。学者宜深察之。[/color][/size][/font]
[font=楷体_GB2312][size=14pt][color=#000000] 在书法艺术发展史上，『宋人尚意』是一个定论，苏轼是这派书风的奠基者。苏轼常自称『我书意造本无法』，然细细品味《黄州寒食帖》，可以发现，苏字决非无法，而是对法度作出了高度的理解和超越。[/color][/size][/font]
[[i] 本帖最后由 zwm 于 2008-8-1 15:54 编辑 [/i]] [color=navy] [/color][size=5][color=navy]临帖前要通读，对范字的特点有个初步、大体的印象。临帖过程中要边读边临，看准每个笔画的位置安排，形态特点和相应的笔法。其长短、粗细、曲直、斜正、起．行、收的位置，用笔的藏、露、转、折、提、按、顿、挫、回锋、出锋等等都应做到心中有数，笔为心使，下笔方能准确到位。
临帖时要态度老实，尊重范字。以临像，临准为原则，不可把自己的书写习惯强加于范字之上，对范字进行篡改，这样只能陷入误区，导致学书失败。[/color][/size] 下面将11位朋友的临帖选一列与原帖对比，评论从略。也算窥其一斑吧。 与原帖对比 与原帖对比 与原帖对比 与原帖对比 与原帖对比
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