香山曰，须知千树万树，无一笔是树；千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。有处恰是无, 无处恰是有，所以为逸。纯是天真，非拟议可到，乃为逸品。当其弛毫点墨，曲折生趣百变，千古不能加，即万壑千崖，穷工极妍，有所不屑，此正倪迂所谓写胸中逸气也。                                                                                                    ——恽寿平

 

 

 

倪云林亦出自郭熙、李成，少加柔隽耳，如赵文敏则极得此意。盖萃古人之美于树木，不在石上着力，而石自秀润矣。今欲重临古人树木一册，以为奚囊。              ——董其昌

 

 

北苑画杂树，但只露根，而以点叶高下肥瘦，取其成形。此即米画之祖，最为高雅，不在斤斤细巧。   

                                                                        —— 董其昌

 

 

 

宋人院体，皆用圆皴。北苑独稍纵，故为一小变。倪云林、黄子久、王叔明皆从北苑起祖，故皆有侧笔。云林其尤著者也。                            ——董其昌 

 

 

 

 

 

 山行时，见奇树，须四面取之。树有左看不入画，而右看入画者，前后亦尔。看得熟，自然传神。传神者必以形。形与心手相凑而相忘，神之所托也。树岂有不入画者？特当收之生绡中，茂密而不繁，峭秀而不蹇，即是一家眷属耳。                                                               ——董其昌

 

画有六法，若其气韵必在生知，转工转远。画中山水，位置皴法，皆各有门庭，不可相通。惟树木则不然，虽李成、董源、范宽、郭熙、赵大年、赵千里、马夏、李唐，上自荆关，下逮黄子久、吴仲圭辈，皆可通用也。或曰：须自成一家。此殊不然，如柳则赵千里；松则马和之；枯树则李成，此千古不易。虽复变之，不离本源，岂有舍古法而独创者乎？                                                               ——董其昌

 

 

 

 

 

[ 本帖最后由 老逸 于 2010-6-25 23:16 编辑 ]

 

 

 

盖逸有清逸，有雅逸，有俊逸。有隐逸，有沉逸。逸纵不同，从未有逸而浊，逸而俗，逸而模棱者卑鄙、以此想之，则逸之变态尽矣。逸虽近于奇，而实非有意为奇；虽不离乎韵，而更有迈于韵。其笔墨之正行忽止，其丘壑之如常少异，令观者冷燃别有意会，悠然自动欣赏，此固从来作者都想慕之而不可得入手，信难言哉。吾于元镇先生不能不叹服云。

                                               ——唐.志契<论逸品>

 

逸品之画，以秀骨而藏于嫩，以古心而入于幽，非其入，恐皮骨俱不拟也。逸品变化多端，他日当为学者穷其妙.                            ——明.恽向

 

 

逸品画从能、妙、神三品脱屣而出，故意简神清，空诸功力，不知六法者岂能造此？正如真仙古佛，慈容道貌，多从千修百练得来，方是真实相。                  ——方薰 

 

 

 

凡画山水，须明分合。分笔乃大纲宗也。有一幅之分，有一段之分，于此了然，则画道过半矣。

                                             ——董其昌

 

 

作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。其佳处，在笔法秀峭耳。      

 

                                           ——董其昌

 

 

 

古人画，不从一边生去。今则失此意，故无八面玲珑之巧，但能分能合。而皴法足以发之，是了手时事也。其次，须明虚实。实者，各段中用笔之详略也。有详处必要有略处，实虚互用。疏则不深邃，密则不风韵，但审虚实，以意取之，画自奇矣。          

 

 

 

李成惜墨如金，王洽泼墨沈成画。夫学画者，每念惜墨泼墨四字。于六法三品，思过半矣。

 

                                               ——董其昌

 

 

 

气霁地表，云敛天末。洞庭始波，木叶微脱。春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何。四更山吐月，残夜水明楼。海风吹不断，江月照还空。宋画院各有试目，思陵尝自出新意，以品画师。余欲以此数则，徵名手图小景，然少陵无人，谪仙死。文沈之后，广陵散绝矣，奈何？

 

                                           ——董其昌

 

 

潘子辈学余画，视余更工，然皴法三昧，不可与语也。        

 

                                           ——董其昌

   

 

 

 

 

[ 本帖最后由 老逸 于 2010-6-25 23:21 编辑 ]

学画者必须临摹旧迹，犹学文之揣摩传作。能于精神意象之间，如我意之所欲出，方为学之有获；若但求其形似，何异于抄袭前文以为己文也。     

                                                             ——清.沈宗骞

 

 

 

士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山似画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。不尔，纵俨然及格，已落画师魔界，不复可救药矣。若能解脱绳束，便是透网鳞也。                       

 

                                                              ——董其昌 

 

 

古人论画有云：下笔便有凹凸之形。此最悬解。吾以此悟高出历代处，虽不能至，庶几效之，得其百一，便足自老以游丘壑间矣。         

 

                                                    ——董其昌 

 

 

 

古人云：有笔有墨。笔墨二字，人多不识。画岂有无笔墨者？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而不分轻重向背明晦，即谓之无墨。古人云：石分三面。此语是笔亦是墨，可参之。     

 

                                                           ——董其昌 

 

 

 

董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。又有作小树，但只远望之似树，其实凭点缀以成形者。余谓此即米氏落茄之源委。盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。

                                                               

                                                             ——董其昌 

 

 

画家以古人为师，已自上乘。进此，当以天地为师。        

 

                                                         ——董其昌 

 

 

画家六法，一气韵生动。气韵不可学，此生而知之，自有天授，然亦有学得处。读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂。随手写出，皆为山水传神矣。          

 

                                                ——董其昌 

 

 

 

 

 

 

每朝起，看云气变幻，绝近画中山。         

 

                                                 ——董其昌 

[ 本帖最后由 老逸 于 2010-6-25 23:29 编辑 ]

夫画特忌形貌采章历历具足，甚谨甚细而外露巧密。所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也。若不识其了，是真不了也。           

 

                                         ——唐  张彦远

 

 

 

 

画人物，须顾盼语言。花果迎风带露，禽飞兽走，精神脱真。山水林泉，清闲幽旷。屋庐深邃，桥渡往来。山脚入水，澄明水源，来历分晓。有此数端，即不知名，定是高手。 

 

                                                 ——董其昌 

 

 

[ 本帖最后由 老逸 于 2010-6-25 23:26 编辑 ]

上古之画迹简而意淡，如汉魏六朝之句；中古之画，如初唐、盛唐，雄浑壮丽；下古之画如晚唐之句，虽清丽而渐渐薄矣。到元则如阮籍、王粲矣。倪、黄辈如口诵陶潜之句：“悲佳人之屡沐，从白水以枯煎。”恐无复佳矣。                  

 

                                                          ____大涤子画语录

 

 

 

 

夫画：天下变通之大法也，山川形势之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也，借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。                                     

 

                                              ——大涤子画语录 

 

 

 

天地浑溶一气，再分风雨四时；明暗高低远近，不似之似似之。  

 

                                                     ______ 大涤子题画诗跋

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

用情笔墨之中，放怀笔墨之外。   

 

                                                      ____大涤子画跋

 

 

 

 

[ 本帖最后由 老逸 于 2010-6-25 23:31 编辑 ]

引用:

原帖由 邹海明 于 2010-4-26 23:12 发表 　　　　　　　　　　功底厚实

 

问候海明兄，共勉。

 

《秋林觅句》

 

 

《流香》

 

 

《江山清远》

 

[ 本帖最后由 老逸 于 2011-12-19 06:17 编辑 ]

功底深厚，佩服佩服

 

 

神存富贵，始轻黄金。浓尽必枯，淡者屡深。雾馀水畔，红杏在林。月明华屋，画桥碧阴。金尊酒满，伴客弹琴。取之自足，良殚美襟。

　　　　　　　　　　来欣赏学习之中,期待多上！！！

　欣赏